GermanWikipedia - /page/entry.mu

Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Guercino</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Guercino</h1>

</header>

</div>

Giovanni Francesco Barbieri, besser bekannt als Guercino (* <a href="8._Februar" title="8. Februar">8. Februar</a> <a href="1591" title="1591">1591</a> in <a href="Cento_(Emilia-Romagna)" title="Cento (Emilia-Romagna)">Cento</a>; † <a href="22._Dezember" title="22. Dezember">22. Dezember</a> <a href="1666" title="1666">1666</a> in <a href="Bologna" title="Bologna">Bologna</a>), war ein italienischer <a href="Malerei" title="Malerei">Maler</a>, <a href="Fresko" title="Fresko">Freskant</a> und <a href="Zeichnung_(Kunst)" title="Zeichnung (Kunst)">Zeichner</a> des <a href="Barock" title="Barock">Barock</a>. Sein Künstlername ist die <a href="Diminutiv" title="Diminutiv">Verkleinerungs-</a> und <a href="Kosename" title="Kosename">Koseform</a> zum italienischen Wort guercio („der <a href="Schielen" title="Schielen">Schieler</a>“)<a href="#cite_note-1">[1]</a> und bezieht sich auf einen Augenfehler, den er sich in seiner Kindheit durch einen Unfall zugezogen haben soll, wie sein Biograf <a href="Carlo_Cesare_Malvasia" title="Carlo Cesare Malvasia">Malvasia</a> berichtet.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

Giovanni Francesco Barbieri war Sohn von Andrea Barbieri und Elena Ghisellini.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Laut Passeri waren seine Eltern <a href="Bauernstand" title="Bauernstand">Bauern</a> und der Vater betätigte sich auch als <a href="Bildschnitzer" title="Bildschnitzer">Holzschnitzer</a>.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Giovanni Francesco begann schon früh mit dem Zeichnen, und Malvasia berichtet, dass er bereits als Achtjähriger das Bild einer <a href="Marienbildnis" title="Marienbildnis">Madonna</a> an einer Häuserfassade gemalt habe (die laut Calvi noch 1808 zu sehen war).<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Guercino wird von seinen Biografen als begnadetes Wunderkind beschrieben. Er wurde anscheinend auch von seinen Zeitgenossen so empfunden. Über seine Kindheit und Jugend wurden <a href="Anekdote" title="Anekdote">Anekdoten</a> verbreitet, die teilweise sehr unwahrscheinlich und nicht nachweisbar sind und heute als reine Erfindung oder <a href="Legende" title="Legende">Legenden</a> gelten. Dazu gehören Kontakte zu den Carracci bereits als Kind oder Freundschaft mit dem in <a href="Rom" title="Rom">Rom</a> und Süditalien lebenden, früh verstorbenen <a href="Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio" title="Michelangelo Merisi da Caravaggio">Caravaggio</a> († 1610).<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

In Wirklichkeit machte Guercino seine Ausbildung bei einigen kaum bekannten Malern, in deren Werkstatt er jeweils nur kurze Zeit blieb, wie Bartolomeo Bertozzi in <a href="Bastiglia_(Emilia-Romagna)" title="Bastiglia (Emilia-Romagna)">Bastiglia</a> (bei Modena), Giovanni Battista Cremonini, Benedetto Gennari (1563–1658) aus Cento – ein Maler der <a href="Bologneser_Schule" title="Bologneser Schule">Bologneser Schule</a> – sowie dem <a href="Quadraturmalerei" title="Quadraturmalerei">Quadraturmaler</a> Paolo Zagnoni.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-216-3">[3]</a> Seine eigentlichen künstlerischen Vorbilder waren <a href="Lodovico_Carracci" title="Lodovico Carracci">Lodovico Carracci</a> aus Bologna (laut eigener Aussage Guercinos), <a href="Bartolomeo_Schedoni" title="Bartolomeo Schedoni">Bartolomeo Schedoni</a> und <a href="Scarsellino" title="Scarsellino">Scarsellino</a>.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-216-3">[3]</a> Auf diesen Grundlagen fand der junge Guercino früh und zum Teil <a href="Autodidakt" title="Autodidakt">autodidaktisch</a> zu einem eigenen Stil, der einerseits von der damaligen Welle des <a href="Naturalismus_(Bildende_Kunst)" title="Naturalismus (Bildende Kunst)">Naturalismus</a> geprägt war, andererseits mit dramatischen, aber weichen <a href="Chiaroscuro" title="Chiaroscuro">Licht- und Schatten</a>-Kontrasten und einer dunklen, tonigen, üppig wirkenden Farbpalette arbeitete.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-216-3">[3]</a><a href="#cite_note-Lex-4">[4]</a>

Früheste dokumentierte Aufträge Guercinos waren Fresken in den Privathäusern von Alberto Provenzale (1614) und Bartolomeo Pannini (1615–1617) in Cento.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Der Ruf des hochbegabten jungen Malers drang früh bis nach Bologna, wohin er sich 1615 auf Wunsch des dortigen <a href="Erzbischof" title="Erzbischof">Erzbischofs</a>, Kardinal <a href="Gregor_XV." title="Gregor XV.">Alessandro Ludovisi</a> (des späteren Papstes Gregor XV.), begab.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Dieser erwarb vier <a href="Evangelist_(Neues_Testament)" title="Evangelist (Neues Testament)">Evangelisten</a>porträts bei Guercino, die wahrscheinlich mit denen identisch sind, die sich heute in der <a href="Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister" title="Gemäldegalerie Alte Meister">Dresdener Gemäldegalerie</a> befinden.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-216-3">[3]</a> Auch Lodovico Carracci war begeistert von der Malweise des jungen Mannes und lobte ihn in den höchsten Tönen.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Kardinal Ludovisi wurde in den folgenden Jahren zum bedeutendsten <a href="M%C3%A4zen" title="Mäzen">Mäzen</a> Guercinos in dessen frühen Jahren. Dieser malte für Ludovisi Fresken im Oratorium von San Rocco (Bologna)<a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a> und eine ganze Reihe von Gemälden, darunter die Auferweckung der Tabita durch Petrus (1618; heute: <a href="Palazzo_Pitti" title="Palazzo Pitti">Palazzo Pitti</a>)<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-216-3">[3]</a> und Susanna und die beiden Alten (<a href="Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Prado</a>, Madrid).<a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a>

Entscheidend für seine weitere malerische Entwicklung war eine 1618–1619 durchgeführte Studienreise nach <a href="Venedig" title="Venedig">Venedig</a>. Er verfeinerte sein <a href="Kolorit" title="Kolorit">Kolorit</a> durch das Studium der <a href="Venezianische_Malerei" title="Venezianische Malerei">dortigen Malerei</a> des 16. Jahrhunderts, besonders der Werke <a href="Tizian" title="Tizian">Tizians</a>.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a> Guercino lernte dabei auch <a href="Jacopo_Palma_der_J%C3%BCngere" title="Jacopo Palma der Jüngere">Palma il Giovane</a> kennen und gab ein Studienwerk mit dem Titel Primi elementi per Introdurre i Giovani al Disegno... in Druck, das 1619 bei Oliviero Gatti erschien und <a href="Francesco_Gonzaga_(1606%E2%80%931622)" title="Francesco Gonzaga (1606–1622)">Francesco Gonzaga</a> von <a href="Mantua" title="Mantua">Mantua</a> gewidmet war.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Dieser beschenkte den Maler mit 100 <a href="Scudo_(M%C3%BCnze)" title="Scudo (Münze)">Scudi</a> und bestellte auch gleich ein Bild bei ihm. Guercino reiste für zwei Wochen an den Hof von Mantua, überreichte dem Herzog ein Gemälde Erminia bei den Hirten und wurde dabei in den Ritterstand erhoben.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Ebenso ernannte ihn im darauffolgenden Jahr der Kardinal Iacopo Serra, <a href="P%C3%A4pstlicher_Legat" title="Päpstlicher Legat">päpstlicher Legat</a> von <a href="Ferrara" title="Ferrara">Ferrara</a>, zum cavaliere dell’Aurata Milizia.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Für diesen hatte Guercino unter anderem die naturalistische Rückkehr des <a href="Verlorener_Sohn" title="Verlorener Sohn">verlorenen Sohnes</a> (<a href="Kunsthistorisches_Museum_Wien" title="Kunsthistorisches Museum Wien">Kunsthistorisches Museum Wien</a>), den Propheten <a href="Elija" title="Elija">Elias</a>, von Raben genährt<a href="#cite_note-Ficacci-30-6">[6]</a><a href="#cite_note-Thieme-217-7">[7]</a> (<a href="National_Gallery_(London)" title="National Gallery (London)">National Gallery</a>, London)<a href="#cite_note-8">[8]</a> und die ausgeprägt dramatische Szene <a href="Simson" title="Simson">Samson</a> von den Philistern ergriffen (<a href="Metropolitan_Museum_of_Art" title="Metropolitan Museum of Art">Metropolitan Museum of Art</a>, New York) geschaffen.<a href="#cite_note-Ficacci-30-6">[6]</a><a href="#cite_note-9">[9]</a><a href="#cite_note-10">[10]</a>

Der venezianische Kolorismus ist in Guercinos Werken der Folgezeit deutlich spürbar, als deren bedeutendstes Meisterwerk allgemein das „frei konzipierte, in der Atektonik des Aufbaues genial sorglose“ Altarbild Einkleidung des <a href="Wilhelm_von_Aquitanien" title="Wilhelm von Aquitanien">hl. Wilhelm von Aquitanien</a> gilt (<a href="Pinacoteca_Nazionale_di_Bologna" title="Pinacoteca Nazionale di Bologna">Pinacoteca Nazionale</a>, Bologna).<a href="#cite_note-11">[11]</a><a href="#cite_note-12">[12]</a><a href="#cite_note-Marangoni-13">[13]</a> In derselben Schaffensphase schuf er zahlreiche andere Bilder, teilweise in verschiedenen Versionen, die zu seinen besten Werken gezählt werden.

Alessandro Ludovisi, der mittlerweile als Gregor XV. den <a href="Papst" title="Papst">Papst</a>thron bestiegen hatte, berief Guercino 1621 nach <a href="Rom" title="Rom">Rom</a>, wo er zwei Jahre blieb.<a href="#cite_note-Thieme-217-7">[7]</a><a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a> Dort schuf er neben dem <a href="Portr%C3%A4t" title="Porträt">Porträt</a> des Papstes (heute: <a href="Getty_Center" title="Getty Center">Getty Center</a>, Los Angeles) vor allem <a href="Fresko" title="Fresko">Fresken</a> im sogenannten Casino der <a href="Villa_Ludovisi" title="Villa Ludovisi">Villa Ludovisi</a>, die in Zusammenarbeit mit dem Quadraturmaler <a href="Agostino_Tassi" title="Agostino Tassi">Agostino Tassi</a> entstanden und zu seinen Hauptwerken gehören.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Als bahnbrechend für die Entwicklung des <a href="Trompe-l%E2%80%99%C5%93il" title="Trompe-l’œil">illusionistischen</a> barocken Deckenfreskos gilt besonders Guercinos <a href="Aurora_(Mythologie)" title="Aurora (Mythologie)">Aurora</a>, die völlig anders, origineller und moderner aufgefasst ist, als <a href="Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Renis</a> 13 Jahre früher entstandene und ebenfalls bewunderte Aurora im <a href="Palazzo_Pallavicini_Rospigliosi" title="Palazzo Pallavicini Rospigliosi">Casino Rospigliosi</a>.<a href="#cite_note-14">[14]</a><a href="#cite_note-Thieme-217-7">[7]</a>

Außerdem malte Guercino in Rom Fresken in <a href="San_Crisogono" title="San Crisogono">San Crisogono</a> (heute befinden sich vor Ort nur Kopien) und das später von <a href="Johann_Wolfgang_von_Goethe" title="Johann Wolfgang von Goethe">Goethe</a> „mit Bewunderung“ als „unschätzbar“ bezeichnete riesige Altarbild mit dem Begräbnis der hl. <a href="Petronilla" title="Petronilla">Petronilla</a> und ihre Aufnahme in den Himmel für den <a href="Petersdom" title="Petersdom">Petersdom</a> (heute: <a href="Kapitolinische_Museen" title="Kapitolinische Museen">Kapitolinische Museen</a>, Rom),<a href="#cite_note-Thieme-217-7">[7]</a> das ebenfalls übereinstimmend und schon von den Zeitgenossen zu den Meisterwerken Guercinos gezählt wurde und wird. Der Maler erhielt dafür 1000 Scudi und eine goldene Kette.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Das Bild weist bereits einige stilistische Neuerungen im Sinne der klassischen römischen Tradition (unter anderem <a href="Raffael" title="Raffael">Raffael</a>) auf, darunter einen klareren, etwas luftigeren Aufbau, ein helleres, kühleres Kolorit, andererseits aber auch plastisch gezeichnete Figuren, die im unteren Bereich an <a href="Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio" title="Michelangelo Merisi da Caravaggio">Caravaggio</a> und seine Nachahmer erinnern (siehe Abb.) – also eine Synthese aus <a href="Naturalismus_(Bildende_Kunst)" title="Naturalismus (Bildende Kunst)">Naturalismus</a> und <a href="Klassizistischer_Barock" title="Klassizistischer Barock">Klassizismus</a>.<a href="#cite_note-15">[15]</a><a href="#cite_note-16">[16]</a>

Eigentlich sollte er auch die <a href="Benediktionsloggia" title="Benediktionsloggia">Benediktionsloggia</a> von St. Peter ausmalen, aber dazu kam es nicht mehr. 1623, nach dem Tode Gregors XV., ging Guercino zurück nach Cento, wo er bis 1642 in relativer Zurückgezogenheit, aber berühmt und von Kunstkennern umschwärmt, wirkte.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Lex-285-17">[17]</a>

Wie gefragt seine Gemälde bei seinen Zeitgenossen waren, zeigt eine Anekdote von Malvasia: Kurz nach seiner Ankunft in der Heimat soll Guercino die einst vielbewunderte Darbringung Jesu im Tempel (heute: National Gallery, London)<a href="#cite_note-18">[18]</a> gemalt haben, in der er eine Synthese von venezianischen und römischen Vorbildern erreichte und die er für seine eigene private Andacht neben seinem Bett hängen hatte. Alle Kunstliebhaber, die das Bild zu Gesicht bekamen – darunter <a href="Antonio_Barberini" title="Antonio Barberini">Antonio Barberini</a>, der <a href="Herzogtum_Modena_und_Reggio" title="Herzogtum Modena und Reggio">Herzog von Modena</a> und <a href="Leopoldo_de%E2%80%99_Medici" title="Leopoldo de’ Medici">Leopoldo</a> von der Toskana –, sollen ihm hohe Summen dafür geboten haben, aber der Maler wollte es nicht hergeben, bis er es schließlich doch für 100 <a href="Dublone" title="Dublone">Dublonen</a> einem Herrn Raphael du Fresnay überließ.<a href="#cite_note-19">[19]</a>

1625 porträtierte Guercino den Kardinal <a href="Francesco_Cennini_de%E2%80%99_Salamandri" title="Francesco Cennini de’ Salamandri">Francesco Cennini de’ Salamandri</a>. Er schuf 1626–1627 Fresken im <a href="Dom_von_Piacenza" title="Dom von Piacenza">Dom von Piacenza</a>, die ursprünglich von <a href="Pier_Francesco_Morazzone" title="Pier Francesco Morazzone">Morazzone</a> begonnen worden waren.<a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a><a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a> Im Palazzo Sampieri in Bologna malte er 1631 ein Deckenfresko mit Herkules und Anthäus.<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a>

Inzwischen war er eine internationale Berühmtheit und erhielt 1629 Besuch von <a href="Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a> während dessen erster Italienreise.<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a> Mehrere Angebote regierender Fürsten aus ganz Europa lehnte Guercino dankend ab.<a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a> So schuf er bereits kurz nach seiner Rückkehr in seine Heimatstadt (also um 1625) eine Darstellung der <a href="Semiramis" title="Semiramis">Semiramis</a>, die als Geschenk an <a href="Karl_I._(England)" title="Karl I. (England)">Charles I.</a> von England gesendet wurde und diesem so sehr gefiel, dass er den Maler an seinen Hof holen wollte.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a> 1632–1633 malte Guercino in <a href="Modena" title="Modena">Modena</a> die (verlorenen) Porträts der regierenden Familie <a href="Este_(Adelsgeschlecht)" title="Este (Adelsgeschlecht)">Este</a>,<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a> die ihn ebenfalls als Hofmaler dabehalten wollten.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a> Unter mehreren Werken, die Guercino für den Herzog von Modena malte, ragt das kompositorisch geistreiche und feine <a href="Klassische_Mythologie" title="Klassische Mythologie">mythologische</a> Gemälde Mars, Venus und Amor von 1633–1634 heraus (Palazzo dei Musei, Modena; siehe Abb. unten).<a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a>

Für die Königin von Frankreich, <a href="Anna_von_%C3%96sterreich_(1601%E2%80%931666)" title="Anna von Österreich (1601–1666)">Anne d’Autriche</a>, malte er etwa um dieselbe Zeit (1631) den Selbsttötung der <a href="Dido_(Mythologie)" title="Dido (Mythologie)">Dido</a>, die am französischen Hof solchen Eindruck machte, dass <a href="Ludwig_XIII." title="Ludwig XIII.">Ludwig XIII.</a> 1639 dem Maler großzügigste Angebote machte, um ihn nach <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> zu locken – eine eigenhändige Kopie dieses heute etwas umstrittenen Bildes befindet sich in der <a href="Palazzo_Spada" title="Palazzo Spada">Galleria Spada</a> in Rom (Abb. in Bildergalerie unten).<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a>

Zu Guercinos großen Bewunderern und Kunden zählten auch der Marquis de la Vrillière, der in den 1630er und -40er Jahren mehrere Bilder bei ihm bestellte, und Kardinal <a href="Jules_Mazarin" title="Jules Mazarin">Mazarin</a>, für den er einen Mythos von Venus und Adonis (1647) malte (zerstört, einst in Dresden).<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a> 1655 (bereits in Bologna) erhielt Guercino illustren Besuch von (Ex-)Königin <a href="Christina_(Schweden)" title="Christina (Schweden)">Christina von Schweden</a>.<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a>

Altarbilder schuf er nicht nur für Kirchen in Bologna und Cento, sondern auch für <a href="Reggio_nell%E2%80%99Emilia" title="Reggio nell’Emilia">Reggio nell’Emilia</a>, <a href="Ferrara" title="Ferrara">Ferrara</a>, <a href="Modena" title="Modena">Modena</a>, <a href="Verona" title="Verona">Verona</a>, <a href="Ancona" title="Ancona">Ancona</a>, und immer wieder auch für Rom.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Gemälde Guercinos aus den späten 1630er und frühen 1640er Jahren findet man in den römischen Kirchen <a href="Santa_Maria_della_Vittoria_(Rom)" title="Santa Maria della Vittoria (Rom)">Santa Maria della Vittoria</a>, <a href="Sant%E2%80%99Agostino_in_Campo_Marzio" title="Sant’Agostino in Campo Marzio">Sant’Agostino</a>, <a href="Santa_Maria_in_Vallicella" title="Santa Maria in Vallicella">Santa Maria in Vallicella</a> und <a href="San_Pietro_in_Vincoli" title="San Pietro in Vincoli">San Pietro in Vincoli</a>.<a href="#cite_note-Ficacci-49-21">[21]</a> 1640 malte er eine Heilige Anna für die Benadduci-Kapelle in der <a href="Basilika_San_Nicola_da_Tolentino" title="Basilika San Nicola da Tolentino">Basilika San Nicola da Tolentino</a> in <a href="Tolentino" title="Tolentino">Tolentino</a>.

Während dieser Jahre veränderte sich Guercinos Stil allmählich in eine andere Richtung, die sich zunächst eher vage bemerkbar machte, und schließlich in einem feinen, kühlen, geglätteten, und zuweilen auch etwas trockenen und „korrekten“ <a href="Klassizistischer_Barock" title="Klassizistischer Barock">Klassizismus</a> mündete. Das eigentliche Problem war dabei nicht die stilistische Verwandlung, sondern bei einem Teil seiner Produktion ein deutlicher Qualitätsverlust, was allgemein von der späteren Fachwelt als langsamer Verfall seiner künstlerischen Mittel und seines natürlichen malerischen Instinktes, seiner Inspiration, angesehen wird.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Lex-285-17">[17]</a><a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a><a href="#cite_note-Marangoni-13">[13]</a> Diese Entwicklung wurde mit ziemlicher Sicherheit durch Guercinos seinerzeit gefeierten Konkurrenten <a href="Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Reni</a> und die entsprechende Modeströmung ausgelöst<a href="#cite_note-Lex-285-17">[17]</a><a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a> und verstärkte sich noch, als Guercino nach Renis Tode 1642 nach Bologna zog.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Dort war er nun der führende Maler, nahm auch aktiv am künstlerischen Leben Bolognas teil, unter anderem als einer der Direktoren der dortigen Accademia del Nudo, einer Schule, wo man nach lebenden (nackten) Modellen arbeitete.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Auch in Guercinos heutzutage als insgesamt weniger interessant angesehenen Spätphase gibt es gelungene und künstlerisch wertvolle Werke, so gilt die 1646–1647 entstandene Madonna mit Kind und dem hl. Bruno (Pinacoteca, Bologna) als eines seiner besten Bilder überhaupt.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a><a href="#cite_note-Thieme-219-23">[23]</a> Bemerkenswert sind auch die im darauffolgenden Jahr fertiggestellten Altarbilder Fürbitten des hl. Gregor für die Seelen des Fegefeuers in der Kirche San Paolo Decollato (Bologna),<a href="#cite_note-Thieme-219-23">[23]</a> sowie Christus als Weltenrichter in der Glorie mit Heiligen, heute im <a href="Mus%C3%A9e_des_Augustins" title="Musée des Augustins">Musée des Augustins</a> in <a href="Toulouse" title="Toulouse">Toulouse</a> (siehe Abb. unten in Galerie).

Seiner klassizistischen Schaffensphase gehören einige sehr bekannte Werke an, darunter mehrere Bildnisse von Sibyllen (unter anderem im <a href="Louvre" title="Louvre">Louvre</a>, Paris, und in der National Gallery, London) oder die Verstoßung der Hagar (1657) in der <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a> (Mailand), die allerdings von <a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Thieme-Becker</a> als „eine seiner bekanntesten, wiewohl äußerlichsten und koloristisch unerfreulichsten Schöpfungen“ bezeichnet wurde.<a href="#cite_note-Thieme-219-23">[23]</a> Als letztes bedeutendes Werk Guercinos kann das 1662 vollendete Altarbild Der hl. <a href="Thomas_von_Aquin" title="Thomas von Aquin">Thomas von Aquin</a> schreibt den Hymnus der Eucharistie (mit Engelsglorie) in der Kirche <a href="San_Domenico_(Bologna)" title="San Domenico (Bologna)">San Domenico</a> in Bologna gelten.<a href="#cite_note-Thieme-219-23">[23]</a>

Guercino soll ein sehr bescheidener, liebenswürdiger und frommer Mensch gewesen sein; er blieb sein Leben lang unverheiratet.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Sein Haushalt wurde von seinem Bruder Paolo Antonio Barbieri geführt, der selber <a href="Stillleben" title="Stillleben">Stillleben</a> malte und von 1629 an ein Rechnungsbuch über die Aufträge und Werke seines berühmten Bruders führte. Nach Paolo Antonios Tod 1649, der für Guercino ein schrecklicher Verlust war, wurde dieses Rechnungsbuch von ihm selber weitergeführt, so dass man über seine künstlerischen Aktivitäten zwischen 1629 und 1666 sehr gut unterrichtet ist.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a> Dieses wichtige Zeitdokument war bis 1772 im Besitz der mit ihm verschwägerten Familie Gennari und wurde 1808 von J. A. Calvi in dessen Guercino-Biografie veröffentlicht.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Giovanni Francesco Barbieri, genannt Guercino, starb nach kurzer Krankheit mit 75 Jahren am 22. Dezember 1666. Er wurde nach seinem Willen im Gewand eines <a href="Kapuziner" title="Kapuziner">Kapuziners</a> neben seinem Bruder in der Kirche San Salvatore in Bologna bestattet.<a href="#cite_note-Miller-2">[2]</a>

Guercino war ein äußerst produktiver Künstler – Thieme-Becker sprechen von nicht weniger als 144 größeren Historien-Gemälden, 167 <a href="Altarretabel" title="Altarretabel">Altarbildern</a> und „weitaus mehr kleineren Bildern“.<a href="#cite_note-Thieme-219-23">[23]</a> Wie von kaum einem anderen Künstler des Barock sind von Guercino außerdem erstaunlich viele Zeichnungen erhalten, die er nicht nur als Vorbereitung für seine Auftragsarbeiten nutzte.<a href="#cite_note-24">[24]</a> Allein an Skizzen und Studien hinterließ er zehn Bände.<a href="#cite_note-Lex-284-5">[5]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Würdigung">Würdigung</h2></div>

Guercino war einer der bekanntesten und erfolgreichsten Maler des 17. Jahrhunderts. Von großer künstlerischer Bedeutung gelten heute insbesondere die Werke seiner frühen Reife (ca. 1617–1620) und seiner römischen Zeit (1621–1623),<a href="#cite_note-Thieme-218-20">[20]</a> während in seinem klassizistischen Spätwerk nur vereinzelt wirklich bedeutende Kunstwerke zu finden sind (siehe oben). Dabei muss jedoch betont werden, dass die Einschätzung der Phasen seiner Kunst von Epoche zu Epoche unterschiedlich war, und dass beispielsweise während der <a href="Klassizismus" title="Klassizismus">klassizistischen</a> Epoche Ende des 18. und zu Beginn des 19. Jahrhunderts Guercinos Frühwerk abgelehnt oder unterschätzt, sein Spätwerk dagegen hochgeschätzt wurde; Beispiele dafür sind der französische Kunstschriftsteller <a href="Antoine-Joseph_Dezallier_d%E2%80%99Argenville" title="Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville">Antoine-Joseph Dezallier</a> (in: Abregé de la vie des plus fameux peintres, 1762) und auch <a href="Johann_Wolfgang_von_Goethe" title="Johann Wolfgang von Goethe">Johann Wolfgang von Goethe</a>.<a href="#cite_note-25">[25]</a>

Guercinos früher Stil orientierte sich an der Carracci-Familie und an deren Schule, der <a href="Accademia_degli_Incamminati" title="Accademia degli Incamminati">Accademia dei Desiderosi</a>, sowie spätestens ab 1618 auch an <a href="Venezianische_Malerei" title="Venezianische Malerei">venezianischen</a> Vorbildern (vor allem <a href="Tizian" title="Tizian">Tizian</a>). Die Reformen der Carracci-Akademie, nämlich das Studium des menschlichen Körpers am lebenden Modell, das Interesse an natürlichem Licht und dessen Brechung auf der Haut des Menschen, sowie die Hinwendung zum Naturalismus sollten Guercino nachhaltig prägen. Vor allem <a href="Lodovico_Carracci" title="Lodovico Carracci">Lodovico Carracci</a> übte einen nachhaltigen Einfluss auf den Künstler aus, ohne dass es je ein direktes Lehrer-Schüler-Verhältnis gab.

Zuweilen wurde in Guercinos gefeiertem Frühwerk auch eine Parallele zu <a href="Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio" title="Michelangelo Merisi da Caravaggio">Caravaggio</a> gesehen, aufgrund der starken Hell-Dunkel-Kontraste, des sogenannten <a href="Chiaroscuro" title="Chiaroscuro">chiaroscuro</a>, das Guercino jedoch meistens völlig anders und mit einem <a href="Venezianische_Malerei" title="Venezianische Malerei">venezianisch</a> angehauchten, weichen Kolorit einsetzte. Daher argumentieren andere, dass er mit Caravaggio „kaum etwas zu tun“ habe.<a href="#cite_note-26">[26]</a>

Typisch für seine Werke vor und um 1620 ist ein sehr malerischer, lyrischer Stil, mit durch Licht und Schatten weich modellierten Figuren, die einen großen Teil des Bildraumes in monumentaler Weise ausfüllen, in oft dramatisch bewegten Kompositionen, die zuweilen bis zum Turbulenten gesteigert sind – dies wird später zurückgenommen und aufgelockert. Es überwiegen dunkle, aber leuchtende, satt und üppig wirkende Blau- und Rottöne und ein leichter Hang zu <a href="Ocker" title="Ocker">Ocker</a> und erdigen Farben. Nach seiner Venedigreise (1618–1619) macht sich der Einfluss der dortigen Schule ergänzend und positiv bemerkbar in einer Weichheit der Konturen und im Kolorit, und teilweise auch in klareren Kompositionen.

Von seinem Romaufenthalt an (1621–1623) zeigt sich eine Auseinandersetzung mit <a href="Raffael" title="Raffael">Raffael</a>, <a href="Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Reni</a>, <a href="Domenichino" title="Domenichino">Domenichino</a> oder <a href="Giovanni_Lanfranco_(Maler)" title="Giovanni Lanfranco (Maler)">Lanfranco</a>. Er malte nun mit mehr Licht und Klarheit, das Chiaroscuro wird differenzierter: er verwendet nun weniger dunkle Schatten, dafür mehr Halbschatten. Anfangs, mindestens bis 1630, hat er seinen alten Stil jedoch noch nicht völlig aufgegeben. Die Umrisse der Figuren werden schärfer, das <a href="Disegno_(Kunsttheorie)" title="Disegno (Kunsttheorie)">Disegno</a> betonter, die Kompositionen einfacher.

Nach und nach wird dann der Klassizismus immer dominanter, Guercinos Malerei im Spätwerk sachlicher, nüchtern, kühl und zuweilen trocken, wortwörtlich „leer“ – also wenige oder nur eine Person(en) – und relativ häufig geradezu uninspiriert (siehe oben). Es stellt sich durchaus die Frage, wie viel er Helfern und Mitarbeitern überließ, zumal sich auch einige Werke – vor allem Altarbilder – finden, die sehr inspiriert sind und bei denen er zum Teil frühere Stilmerkmale wiederaufnahm (siehe oben). Das Kolorit im Spätwerk ist heller, feiner und grundsätzlich differenzierter, zuweilen verwendete er auch gewagte und dissonante Farbharmonien, beispielsweise bläuliches Rosa zusammen mit orange-stichigen Tönen oder Hellrot und leuchtendem Königsblau. Beispiele für das zuletzt Gesagte sind die Heilige Margarethe in <a href="San_Pietro_in_Vincoli" title="San Pietro in Vincoli">San Pietro in Vincoli</a> (1644, Rom) oder die biblischen Szenen Joseph und die Frau des Potiphar und Amnon verjagt Tamar (beide 1649, <a href="National_Gallery_of_Art" title="National Gallery of Art">National Gallery of Art</a>, Washington)<a href="#cite_note-27">[27]</a> sowie Lot und seine Töchter im <a href="Louvre" title="Louvre">Louvre</a> (1651, Paris).

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bildergalerie">Bildergalerie</h2></div>

<div class="gallerytext">Ein Stifter wird der Madonna vorgestellt, 1616, Öl auf Leinwand, 309 × 192 cm, <a href="K%C3%B6nigliche_Museen_der_Sch%C3%B6nen_K%C3%BCnste" title="Königliche Museen der Schönen Künste">Königliche Museen der Schönen Künste</a>, Brüssel</div>

</li>

<div class="gallerytext">Rückkehr des <a href="Verlorener_Sohn" title="Verlorener Sohn">verlorenen Sohnes</a>, 1619, Öl auf Leinwand, (Höhe: 107 cm), <a href="Kunsthistorisches_Museum_Wien" title="Kunsthistorisches Museum Wien">Kunsthistorisches Museum Wien</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Martyrium des hl. <a href="Simon_Petrus" title="Simon Petrus">Petrus</a>, 1618–1619, Öl auf Leinwand, 320 × 193 cm, <a href="Galleria_Estense" title="Galleria Estense">Galleria Estense</a>, Modena</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Matth%C3%A4us_(Evangelist)" class="mw-redirect" title="Matthäus (Evangelist)">Matthäus</a> mit dem Engel, 1620, Öl auf Leinwand, 120 × 179 cm, <a href="Kapitolinische_Museen" title="Kapitolinische Museen">Kapitolinische Museen</a>, Rom</div>

</li>

<div class="gallerytext">Mystische Hochzeit der hl. <a href="Katharina_von_Alexandrien" title="Katharina von Alexandrien">Katharina von Alexandrien</a>, 1620, Öl auf Leinwand, <a href="Gem%C3%A4ldegalerie_(Berlin)" title="Gemäldegalerie (Berlin)">Gemäldegalerie</a>, Berlin</div>

</li>

<div class="gallerytext">Gottvater mit dem Engelein, 1620, Öl auf Leinwand, 66 × 91 cm, Musei di <a href="Le_Strade_Nuove" title="Le Strade Nuove">Strada Nuova</a>, <a href="Palazzo_Ridolfo_e_Giovanni_Francesco_Brignole_Sale" title="Palazzo Ridolfo e Giovanni Francesco Brignole Sale">Palazzo Ridolfo e Giovanni Francesco Brignole Sale</a> (Palazzo Rosso), <a href="Genua" title="Genua">Genua</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Himmelfahrt Mariä, 1620, Chiesa del Santissimo Rosario, Cento</div>

</li>

<div class="gallerytext">Christus und die Samariterin am Brunnen, 1620, Öl auf Leinwand, 97,2 × 24,8 cm, Kimbell Art Museum, Fort Worth (Texas)</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Maria_Magdalena" title="Maria Magdalena">Maria Magdalena</a> mit zwei Engeln, 1622, Öl auf Leinwand, 222 × 200 cm, <a href="Vatikanische_Museen" title="Vatikanische Museen">Vatikanische Museen</a>, Rom</div>

</li>

<div class="gallerytext">Papst Gregor XV., 1621–1623, Öl auf Leinwand, 133,4 × 97,8 cm, <a href="Getty_Center" title="Getty Center">Getty Center</a>, Los Angeles</div>

</li>

<div class="gallerytext">Selbstmord der <a href="Dido_(Mythologie)" title="Dido (Mythologie)">Dido</a>, 1631, Öl auf Leinwand, 287 × 335 cm, <a href="Palazzo_Spada" title="Palazzo Spada">Galleria Spada</a>, Rom</div>

</li>

<div class="gallerytext">Christus als Weltenrichter in der Glorie mit Heiligen, 1647, Öl auf Leinwand, 364 × 208 cm, <a href="Mus%C3%A9e_des_Augustins" title="Musée des Augustins">Musée des Augustins</a>, Toulouse</div>

</li>

<div class="gallerytext">Ersilia trennt <a href="Romulus_und_Remus" title="Romulus und Remus">Romulus</a> und Tatius, 1645, Öl auf Leinwand, 253 × 267 cm, <a href="Louvre" title="Louvre">Louvre</a>, Paris</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Johannes_der_T%C3%A4ufer" title="Johannes der Täufer">Johannes der Täufer</a> in der Einöde, 1650, Pinacoteca, <a href="Cento" title="Cento">Cento</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Madonna mit Kind und Heiligen, 1651, Öl auf Leinwand, 332 × 230 cm, Louvre, Paris</div>

</li>

<div class="gallerytext">Lot und seine Töchter, 1651, Louvre, Paris</div>

</li>

<div class="gallerytext">Hl. <a href="Paulus_von_Theben" title="Paulus von Theben">Paulus der Eremit</a> mit dem Raben, 1652–1655, Öl auf Leinwand, 178 × 233 cm, <a href="Pinacoteca_Nazionale_di_Bologna" title="Pinacoteca Nazionale di Bologna">Pinacoteca Nazionale</a>, Bologna</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Abraham" title="Abraham">Abraham</a> verstößt Hagar (oder Verstoßung der Hagar), 1657, Öl auf Leinwand, 115 × 154 cm, <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

Wikipedia-Artikel über Guercino-Gemälde:

<ul><li><a href="Dorinda%2C_Silvio_und_Linco_(Guercino)" title="Dorinda, Silvio und Linco (Guercino)">Dorinda, Silvio und Linco</a>, <a href="Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister" title="Gemäldegalerie Alte Meister">Gemäldegalerie Alte Meister</a>, Dresden</li>

<li><a href="Das_Bad_der_Diana" title="Das Bad der Diana">Das Bad der Diana</a>, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam</li>

<li><a href="Erscheinung_von_Soriano" title="Erscheinung von Soriano">Erscheinung von Soriano</a> (1655), Altarbild der <a href="Dominikanerkirche_(Bozen)" title="Dominikanerkirche (Bozen)">Dominikanerkirche Bozen</a></li>

<li>Madonna mit der Schwalbe, Galleria Palatina im Palazzo Pitti, Florenz</li>

<li><a href="Et_in_Arcadia_ego" title="Et in Arcadia ego">Et in Arcadia ego</a>, Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rom</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Primärliteratur">Primärliteratur</h3></div>

<ul><li>Primi elementi per introdurre i giovani al disegno. Rossi, Roma 1619. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:061:1-111643">Digitalisat</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sekundärliteratur">Sekundärliteratur</h3></div>

<ul><li>Nicholas Turner: The paintings of Guercino : a revised and expanded catalogue raisonné. 2017, S. 557.</li>

<li>Guercino. In: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285.</li>

<li>Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz/Mailand 1992, S. 6–8.</li>

<li>Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz 1991/2000.</li>

<li>Dennis Mahon: Guercino: master painter of the Baroque. (Katalog einer Ausstellung in der Pinacoteca Nazionale, Bologna; in der Schirn Kunsthalle, Frankfurt am main; und in der National Gallery of Art, Washington). National Gallery of Art, Washington 1992.</li>

<li>Carlo Cesare Malvasia: Di Gio. Francesco Barbieri detto il Guercin da Cento..., in: Felsina pittrice: vite de pittori bolognesi, tomo secondo. Per l'erede di Domenico Barbieri, Bologna 1678, S. 359–386. Online im <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/felsinapittricev02malv_0/page/358/mode/2up">Internet-Archiv</a> (italienisch; Abruf am 24. Mai 2021)</li>

<li>Matteo Marangoni: Guercino, Il. In: Enciclopedia Italiana. 1933; online auf <a rel="nofollow" class="external text" href="https://treccani.it/enciclopedia/il-guercino_%28Enciclopedia-Italiana%29/">Treccani</a> (italienisch; Abruf am 19. Mai 2021)</li>

<li>Dwight C. Miller: Barbieri, Giovanni Francesco detto il Guercino. In: Dizionario Biografico degli Italiani. Volume 6. 1964; online auf <a rel="nofollow" class="external text" href="https://treccani.it/enciclopedia/giovanni-francesco-detto-il-guercino-barbieri_%28Dizionario-Biografico%29">Treccani</a> (italienisch; Abruf am 19. Mai 2021)</li>

<li>Luigi Salerno: I dipinti del Guercino. U. Bozzi, Rom 1988, ISBN 88-7003-020-2.</li>

<li>Nicholas Turner: Guercino [Barbieri, Giovanni Francesco.] in: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.oxfordartonline.com/groveart/view/10.1093/gao/9781884446054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000035416">Grove Art online.</a> (englisch; vollständiger Abruf nur mit Abonnement)</li>

<li><cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none"> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Guercino?uselang=de">Commons: Giovanni Francesco Barbieri</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikisource.org/wiki/Die_italienischen_Schulen._III._Die_Italiener_bis_zum_Ende_des_XVII._und_XVIII._Jahrhunderts._(Woermann_1887)#Il_Guercino." class="extiw external" title="s:Die italienischen Schulen. III. Die Italiener bis zum Ende des XVII. und XVIII. Jahrhunderts. (Woermann 1887)">Wikisource: Giovanni Francesco Barbieri im Katalog der Königlichen Gemäldegalerie zu Dresden (1887)</a> – Quellen und Volltexte</div>

<ul><li><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Guercino_catalog_raisonn%C3%A9,_1991">Werk-Katalog von Guercino</a> (328 Werke; mit Abbildungen) nach David M. Stone (1991) auf Wikicommons</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118978128">Literatur von und über Guercino</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://treccani.it/enciclopedia/giovanni-francesco-barbieri-detto-il-guercino/">Guercino, Giovanni Francesco Barbieri detto il.</a> In: Enciclopedia on line (italienisch; Abruf am 19. Mai 2021)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/identities/lccn-n50082058/">Guercino 1591–1666.</a> In: WorldCat Identities (englisch; Abruf am 19. Mai 2021)</li>

<li>Werke von Guercino in der <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/guercino-elijah-fed-by-ravens#">National Gallery London</a> (Abruf am 22. Mai 2021)</li>

<li>Werke von <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/Kunstwerke/A/Guercino,+Giovanni+Francesco">Guercino</a> bei <a href="Zeno.org" title="Zeno.org">Zeno.org</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Birgit Klausmann-Molter, Claudia Poglayen-Zweig (Hrsg.): Pons Kompaktwörterbuch Italienisch-Deutsch. Klett, Stuttgart/Dresden, 1995, S. 214.

</li>

<li id="cite_note-Miller-2">↑ <a href="#cite_ref-Miller_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-2">c</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-3">d</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-4">e</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-5">f</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-6">g</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-7">h</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-8">i</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-9">j</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-10">k</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-11">l</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-12">m</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-13">n</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-14">o</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-15">p</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-16">q</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-17">r</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-18">s</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-19">t</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-20">u</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-21">v</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-22">w</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-23">x</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-24">y</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-25">z</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-26">aa</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-27">ab</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-28">ac</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-29">ad</a> <a href="#cite_ref-Miller_2-30">ae</a> Dwight C. Miller: Barbieri, Giovanni Francesco detto il Guercino. In: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 6, 1964; online auf <a rel="nofollow" class="external text" href="https://treccani.it/enciclopedia/giovanni-francesco-detto-il-guercino-barbieri_%28Dizionario-Biografico%29">Treccani</a> (italienisch; Abruf am 19. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-Thieme-216-3">↑ <a href="#cite_ref-Thieme-216_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Thieme-216_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-Thieme-216_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-Thieme-216_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-Thieme-216_3-4">e</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 216

</li>

<li id="cite_note-Lex-4"><a href="#cite_ref-Lex_4-0">↑</a> Guercino, Artikel in: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285.

</li>

<li id="cite_note-Lex-284-5">↑ <a href="#cite_ref-Lex-284_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Lex-284_5-1">b</a> <a href="#cite_ref-Lex-284_5-2">c</a> <a href="#cite_ref-Lex-284_5-3">d</a> <a href="#cite_ref-Lex-284_5-4">e</a> <a href="#cite_ref-Lex-284_5-5">f</a> Guercino. In: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285; hier: 284.

</li>

<li id="cite_note-Ficacci-30-6">↑ <a href="#cite_ref-Ficacci-30_6-0">a</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-30_6-1">b</a> Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz 1991/2000, S. 30.

</li>

<li id="cite_note-Thieme-217-7">↑ <a href="#cite_ref-Thieme-217_7-0">a</a> <a href="#cite_ref-Thieme-217_7-1">b</a> <a href="#cite_ref-Thieme-217_7-2">c</a> <a href="#cite_ref-Thieme-217_7-3">d</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 217.

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/guercino-elijah-fed-by-ravens#">Website der National Gallery London</a> (englisch; Abruf am 22. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Kurzinfo zu Guercinos Samson auf der Website des <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436603?searchField=All&sortBy=Relevance&ft=1984.459.2&offset=0&rpp=20&pos=1">Metropolitan Museum of Art</a>, New York (englisch; Abruf am 22. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Kurzinfo zu Guercinos Samson in der <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/g/guercino/0/samson.html">Web Gallery of Art</a> (englisch; Abruf am 22. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Zitat aus Thieme-Becker, wo der Bildtitel lautet: Hl. Wilhelm von Aquitanien, der von dem hl. Bischof Felix die Kutte empfängt. <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 217.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Bildtitel auch: „Der hl. Wilhelm von Aquitanien erhält sein Ordenskleid“. Siehe: Guercino, Artikel in: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285; hier: 284f.

</li>

<li id="cite_note-Marangoni-13">↑ <a href="#cite_ref-Marangoni_13-0">a</a> <a href="#cite_ref-Marangoni_13-1">b</a> Matteo Marangoni: Guercino, Il. In: Enciclopedia Italiana. 1933; online auf [<a rel="nofollow" class="external free" href="https://treccani.it/enciclopedia/il-guercino_%28Enciclopedia-Italiana%29/">https://treccani.it/enciclopedia/il-guercino_%28Enciclopedia-Italiana%29/</a>

Treccani] (italienisch; Abruf am 19. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz/Mailand 1992, S. 7–8.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz, 1991/2000, S. 13 und 41

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Guercino, Artikel in: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285; hier: 284–285.

</li>

<li id="cite_note-Lex-285-17">↑ <a href="#cite_ref-Lex-285_17-0">a</a> <a href="#cite_ref-Lex-285_17-1">b</a> <a href="#cite_ref-Lex-285_17-2">c</a> Guercino. In: Lexikon der Kunst. Bd. 5. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 283–285; hier: 285.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Guercinos <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/guercino-the-presentation-of-jesus-in-the-temple">Darbringung Jesu im Tempel</a> auf der Website der National Gallery, London (Abruf am 22. Mai 2021)

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz 1991/2000, S. 40–41, 43.

</li>

<li id="cite_note-Thieme-218-20">↑ <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-0">a</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-1">b</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-2">c</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-3">d</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-4">e</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-5">f</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-6">g</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-7">h</a> <a href="#cite_ref-Thieme-218_20-8">i</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 218

</li>

<li id="cite_note-Ficacci-49-21">↑ <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-0">a</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-1">b</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-2">c</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-3">d</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-4">e</a> <a href="#cite_ref-Ficacci-49_21-5">f</a> Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz 1991/2000, S. 49.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Luigi Ficacci: Guercino. Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz 1991/2000, S. 48–49.

</li>

<li id="cite_note-Thieme-219-23">↑ <a href="#cite_ref-Thieme-219_23-0">a</a> <a href="#cite_ref-Thieme-219_23-1">b</a> <a href="#cite_ref-Thieme-219_23-2">c</a> <a href="#cite_ref-Thieme-219_23-3">d</a> <a href="#cite_ref-Thieme-219_23-4">e</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 219.

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 221.

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Luigi Ficacci: Guercino, Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz, 1991/2000, S. 16–17

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> <cite style="font-style:italic">Guercino</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a>, <a href="Fred._C._Willis" title="Fred. C. Willis">Fred. C. Willis</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. Band 15: Gresse–Hanselmann. E. A. Seemann, Leipzig 1922, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik15thie/page/216/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Guercino&rft.atitle=Guercino&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1922&rft.genre=book&rft.pages=216&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+15%3A+Gresse-Hanselmann" style="display:none">  Hier: S. 220–221

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Luigi Ficacci: Guercino, Giunti Editore/Art e Dossier, Florenz, 1991/2000, S. 44–46

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118978128">118978128</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n50082058">n50082058</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/49248688/">49248688</a> | </div>

</div></div>

</div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-12-17" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Guercino&oldid=262512928">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>